—中国书法家协会会员杨渊敦书法鉴赏

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        苏轼说:“书法备于正书,溢而为行草。未能正书,而能行草,犹未尝庄语,而辄放言,无是道也。”楷书在历史上曾经有显赫地位和尊贵身份。晋唐以后,皇家官府的训诫盟誓、诰敕铭诔,皆用楷书。历代大家多善楷书,晋之“二王”,唐之欧、虞、褚、颜,宋之苏、黄,元明之董、赵,清之张照、刘墉,均为楷书高手。楷书最考验一个人的耐心与功底,所以很多人不敢将其作为长期修练,转而以随意空间较大的行草创作,而总有一些不怕难的书法艺术家,在楷书上力求突破,同时行草也不落下,其对书法艺术孜孜以求的学术态度,是值得后辈们学习的。

 

        杨渊敦,生于1964年,籍贯福建省晋江市,本科学历,自年轻时就爱好书法,走遍全国拜访各地名师。作为书法的爱好者、学习者,在工作之余,不断研习精进技艺,对书法的认识和感悟也与时俱进。工欲善其事,必先利其器。从笔墨纸砚到作品的选择,都精益求精。遇到好的书法作品,反复研究学习,反复规划设计,用心练习,把书法作为锻炼自己,修炼身心的生活乐事。平时喜好收藏名师字画,不断提高自身文化和艺术修养。专注欧楷、行书,同时修研篆书、隶书,临写各大书法家名帖。

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近年来艺术成就:

 

2018年12月,在全国翰墨诗书画大奖赛中,书法作品荣获金奖。

 

2021年在中华全国金鼎文化艺术名家榜遴选评审中,被评为入榜艺术家。

 

2022年10月被特聘为中国翰墨文化研究委员会副主任,兼中国翰墨书画院副院长。

 

2022年12月,在喜迎二十大,再创新辉煌全国“大国风采”杯书画大奖赛中,书法作品荣获书法组领军人物奖殊荣。

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       楷书又称真书、正书,为一种成熟、规范、简约、端正的书体。书法美是一种直觉美,鉴赏书法不需要理念,不需要想象,不需要技巧,我们一看,瞬间就能感觉到是美是丑。这种直觉,依凭的是潜意识,是潜意识中人类文化的沉淀、或人文素养的积淀,或人生阅历的积淀。潜意识是人人具有的,因此不论怎样的人,都会有一种对书法的“一词评价”,好或不好。特别是楷书,因大部分人都认识,也有前人名家作参考,所以一下就能让稍有书法基础的人判断美与丑。杨老师是极富创新精神的艺术家,他的楷书创作也充分体现出这一特点,除了葆有其本质特征之外,为了突出个性,强化其抒情效果,往往采用兼融的表达手法,以崭新的面貌摇曳读者的心旌。没有深厚的楷书功底,行草便会给人予飘浮之感,观杨老师的行书,你会发现其沉稳中有浓厚的古拙感,行书方面由于其楷书功底。其表现形式不追求夸张漂逸,只展现其大巧若拙一面,所有这些都足见冰冻三尺非一日之寒。正所谓任何成就的取得,无不是用心血和汗水浇灌出来的。

        巜书论》是黄庭坚巜山谷集》中摘录关于书法理论的片段文章,里面有很多经典的论述,其中一个重要的主张,就是黄庭坚的书法思想和苏轼主张差不多。他主张学书不要一味死模古人,当学习古人,是学习他们的方法与精神,而不是照画照搬其形,要展现个人的性情风格的作品才算是真书法艺术。“随人作计终后人,自成一家始逼真”,即他的艺术观点。他讲求书法创作上要进行禅宗功夫的修炼,尤其是对行草书的创作,要潜心冥会,先除去俗气。从杨老师的作品中不难看出,他对如何摒弃一味摩仿而出新自我是下了功夫的,所以在他的作品中,我们看不到来自“死临”的俗味,其作品尽情展现了自我灵动风格,这也正是很多书家难以迈上的艺术台阶。

        赞美艺术家的华丽词藻很多,但那都是表面的奉承,真正的艺术是要讲底蕴内涵的。“字如其人”这一观点是清人刘熙载《艺概》中提出的,他说:"书,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。”在他之前更早的杨雄说过,"书,心画也"。杨老师的作品一如他的做人,正路中沉稳前行,法古中革新自己,他说:书法艺术应不走偏、不浮躁,要脚踏实地走正路,这祥才是对先贤的敬畏,也是为子孙后代负责……我想这才是一个真正艺术家应有的责任与品格,是金子终会发光,相信杨老师的对艺术“正路”的理解与选择是正确的,历史将会证明出糟粕与精华。

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   “没有最好,只有更好”这句话在几千年的书画艺术史中也是适用的。任何作品都有瑕疵,不可能十全十美,杨老师作品也不例外。比如在章法处理上过于随意、书法中的起、行、收、提、按、转、折有待细化考究等。所谓艺无止境,在和杨老师交谈中,他也是谦虚地说“差得远呢”,这就是一个真正书家崇高谦逊的美德,艺术之路艰难并快乐着,杨老师说:一日可不食,但一天不可不书。这正是体现了一个书法艺术家的治学态度,他常笔耕半夜而忘眠,笔耕不辍几十年,书法艺术已融入了他的生命,相信在未来必将取得更加卓越的成就。

 

责任编辑:晨子